בוי ג'ורג', עופר נחשון ו"מי שיש לו חתול - שייתן לו לעבוד"

לפני ביקורו הקרוב של בוי ג'ורג' בישראל, הנה משהו מיוחד: בשנת 1996 הגיע בוי ג'ורג' לטכניון בחיפה כדי לתקלט במשך ארבע שעות. הוא עלה באיחור, הסתתר בחושך, קיצר את ההופעה לשעה, שר שיר אחד בלבד - וסיים עם שיר ילדים בריטי. למרבה המזל, עופר נחשון היה שם כדי לשדר הכול בשידור חי לרשת ג'. הקישור להאזנה נמצא בסוף המאמר.

בוי ג'ורג' הוזמן אז לשני אירועים בישראל, שהיו למעשה יותר סטים של די.ג'יי מאשר הופעות של ממש. הראשון נערך בטכניון בחיפה לכבוד יום הסטודנט, ב-20/5/1996. זה היה תקלוט חוץ, תחת כיפת השמיים. האירוע השני התקיים כמה ימים לאחר מכן בתל אביב. 

אלו היו ימים שבוי ג'ורג' בארץ עדיין היה מוכר רק בגלל קריירת הפופ שלו, אבל בבריטניה הוא כבר החל לקבל שם של דיג'יי מהשורה הראשונה. כזה שמתקלט במגה-קלאבים, מוציא אוספים במיקס בלייבלים נחשבים ומככב ברשימות הדיג'יים המובילים במגזינים. הפער הזה, בין מה שידעו בארץ על ג'ורג', לבין מה שהוא היה באותו רגע, יצר אכזבה גדולה אצל רבים פה, כפי שהתברר מדיווח של עופר נחשון שנשלח לסקר את האירוע הראשון בחיפה, מטעם רשת ג'.  

עופר היה בשטח, בעוד נפתלי מנשה נשאר באולפן בירושלים וקיבל את הדיווחים. על פי הפרסומים, ג'ורג' היה אמור לתקלט במשך ארבע שעות, ואף הובטח שבמהלך הערב יפתח את המיקרופון וישיר. עופר גם דיווח שבערב אמורות להופיע בנות פסיה.

השידור החל בשעה 22:00, אך לבוי ג'ורג' לקח זמן רב לעלות לבמה. בינתיים עופר שידר מהשטח, ולעיתים חזרו לאולפן למוזיקה שערך חיים רייכנטל. מדי פעם עלה עופר לשידור, תיאר את המתרחש במקום ואף ראיין כמה מהמבלים. אחת המרואיינות הייתה סטודנטית להנדסת חשמל בטכניון, שסיפרה שבעתיד תרוויח הרבה כסף בזכות המקצוע שלה. עופר התלהב, הציע לה נישואים בשידור - והיא סירבה.

בזמן ההמתנה לבוי ג'ורג', עופר גם דיווח על סקופ שהוא קיבל מצוותו של בוי ג'ורג': חברת התקליטים וירג'ין חתמה עם קאלצ'ר קלאב, להקתו המקורית של ג'ורג', על חוזה לאיחוד. האיחוד אכן התרחש שנתיים מאוחר יותר, ומדהים לחשוב שעופר דיווח על כך כבר ב-1996.

כשבוי ג'ורג' סוף סוף עלה לבמה, עופר דיווח שהוא עומד בחושך, לבוש שחור ומסתתר מאחורי עמדת התקלוט, כמעט בלי ליצור קשר עם הקהל. לדבריו, ג'ורג' שתה הרבה בירה ונראה מרוחק מאוד. עופר, שזכר היטב את הופעת קאלצ'ר קלאב בישראל ב-1985, אמר שביחס אליה מדובר באכזבה. לדבריו, אולי ג'ורג' עושה מיקסים טובים, אבל זה ממש לא מה שהקהל ציפה לקבל.

כרבע שעה לאחר תחילת הסט התבררה אולי הסיבה למצב רוחו. כתבת של עיתון הטכניון, שהייתה מאחורי הקלעים, סיפרה לעופר שכאשר ג'ורג' עלה לבמה הוא החליק, נפל ונפגע בפניו. לפי הדיווח, זו הייתה הסיבה לכך שעלה לבמה עצבני והסתתר מהקהל.

מודעת האירוע מתוך העיתונות (באדיבות יעקב אשכנזי)

לאחר הפסקת הפרסומות דיווח עופר שבוי ג'ורג' התחיל סוף סוף לדבר מעט עם הקהל, בסגנון רגאמאפין, ואף צעק שוב ושוב את הקריאה "Work That Pussy". נפתלי מנשה שאל בשידור למה הכוונה, ועופר השיב בחוש הומור אופייני: "מי שיש לו חתול - שייתן לו לעבוד". בהמשך ההקלטה אפשר לשמוע את ג'ורג' עצמו חוזר על הקריאות הללו שוב ושוב על רקע מוזיקת טרייבל-האוס.
כעבור כחצי שעה הודיע ג'ורג' לקהל שההופעה תקוצר ותימשך כשעה בלבד. למרות זאת, עופר דיווח שהקהל מגיב בהתלהבות, רוקד ונהנה.

לקראת סוף ההופעה הגיע הרגע שהובטח מראש: בוי ג'ורג' ביצע שיר אחד בלייב. באופן מפתיע, הוא בחר דווקא ב-"Generations of Love", שהוציא בשנת 1991 במסגרת הפרויקט Jesus Loves You. זו בחירה מסקרנת, משום שבבריטניה השיר לא זכה להצלחה גדולה והגיע רק למקום ה-35 במצעד.

בישראל, לעומת זאת, הסיפור היה שונה. רז ניצן אימץ את השיר והוא זכה להשמעות רבות ברשת ג', עד שהגיע למקום השמיני במצעד הלועזי השבועי -  ההישג הגדול ביותר שלו בעולם. מעניין אם ג'ורג' בחר לבצע דווקא אותו משום שהיה מודע להצלחתו בישראל.

לאחר הביצוע חזר ג'ורג' לעמדת התקלוט, ניגן עוד שני שירים, ולא שר יותר. באופן משונה למדי, הוא סיים את הערב עם "Remember You're a Womble" של להקת The Wombles מתוכנית הילדים הבריטית משנות השבעים.

ברגע שירד מהבמה, החלה במקום מסיבת שנות השמונים עם להיטים של וואם ושל Survivor. עופר דיווח שהקהל הגיב בהתלהבות גדולה הרבה יותר למסיבת האייטיז מאשר לסט של בוי ג'ורג' עצמו.

לאחר מכן עופר סיכם את הערב והחזיר את השידור לאולפן.

לפני שתעצרו, ההקלטה ממשיכה להיות מעניינת מבחינה נוסטלגית ותיעודית. אחרי המשדר אפשר לשמוע רצף של ג'ינגלים ופרסומות תקופתיות מרתקות: פרסום לאוסף סיקסטיז חדש שלוותה בסדרת תוכניות ברשת ג'; פרסומת לפסטיבל צמח עם גידי גוב, רמי קלינשטיין, דייוויד ברוזה וירמי קפלן; קדימון למשדר מיוחד של שלוש שעות עם יאיר רוזנבלום בשבועות; פרסומת לאוסף האייטיז Shine On, שכלל ספיישל בג' ומבצע עם כרטיסי טיסה ללונדון; ג'ינגל לפסטיבל ישראל בקול ישראל; ולבסוף קדימון לספיישל של להקת The Cranberries ברשת ג'. ממש שווה להקשיב גם לחלק הזה.

המשדר מסתיים בשעה 01:00 בלילה. אחריו משודרות החדשות האחרונות של היום בקולו של דן כנר, שם הוא מדווח על הסגירה של העיתון "דבר" באותו היום. 

ואז מגיע רגע שכבר כמעט נשכח: זה שהשידורים של רשת ג' היו מסתיימים כל יום אחרי החדשות של 1. אבל שניה לפני סוף השידורים, היה קורה עוד משהו מעניין. היתה מושמעת "התקווה", בגרסה אנסטרומנטלית. גם הרגע הנדיר הזה מתועד כאן.

זהו שידור היסטורי, מצחיק, מוזר ומרתק כאחד. תודה גדולה לאנדריאה, אשתי היקרה, שהקליטה אותו בזמן אמת ושמרה את ההקלטה במשך שלושים שנה. מדהים לחשוב שהחומר הזה עדיין קיים.

האזינו להקלטת התוכנית בלחיצה העל הקישור כאן.

המצעד הלועזי של גלי צהל בשנות ה-80

הרבה לפני עידן גלגלצ, ולצד המצעד הלועזי של רשת ג', היה גם לגלי צה"ל מצעד לועזי שבועי משלה. הוא היה חלק משמעותי מתרבות המצעדים של הרדיו הישראלי, עם דירוגים שנשלחו על ידי מאזינים, "פינה לשיפוטכם", שירים חדשים ומקום ראשון שהוחלף מדי שבוע.

המצעד התקיים כבר בשנות ה-60, אבל דווקא שנות ה-80 מאפשרות לראות את השינויים שעבר. ב- 1980 הגיש את המצעד יזהר אשדות, עד שהוא עזב לטובת הקריירה בתיסלם. ב־1981 מונו גידי אביבי כעורך ורון שחורי כמגיש. השניים המשיכו יחד עד סוף 1983.

בתחילת 1984 הגיע אברי גלעד, כשאבישי מתיה ערך את המצעד. אברי הגיש אותו בימי רביעי ב-20:00, והביא איתו סגנון שונה מאוד. ערן ליכטנשטיין, שהיה מאזין אדוק, תיאר את אברי כמי שהביא "גישה רעננה ואחרת לחלוטין", עם "100 טון ציניות והומור". לדבריו, בניגוד לרצינות הגדולה שאפיינה את תרבות המצעדים של התקופה, אברי קצת "הוציא את האוויר" מההתייחסות הכמעט מקודשת למצעד.

אברי הגיש עד אמצע 1986. אחריו הגיע נועם אבירם, וב־1987 החליפה אותו מירב מיכאלי, שהמשיכה עד סופו.

המצעד המשיך עד קיץ 1989, אבל כבר היה ברור שמשהו השתנה. מספר המדרגים הלך והצטמצם, ובסופו של דבר המצעד בוטל. לפי עדות שפורסמה אז, מספר המצביעים כבר היה קטן כל כך שאפשר היה לספור אותם על יד אחת. המקום האחרון האחרון? "Batdance" של פרינס.

ההקלטה המצורפת נעשתה על קלטת Agfa של 90 דקות, על ידי ערן ליכטנשטיין, וכוללת קטעים מכמה מהמצעדים הראשונים של 1986, בתקופה שבה אבישי מתיה ערך ואברי גלעד הגיש.

ברוב המצדעים קייט בוש נמצאת במקום הראשון, אבל אפשר לשמוע גם את נאמבר 1 של הפט שופ בויז, וקטעים של זיזי טופ, א-הא, פריפאב ספראוט, סנדרה, פאלקו ואחרים.

ובין קטעי המצעד משובצות מהדורות חדשות, שמחזירות אותנו בדיוק לרגע שבו ההקלטה נעשתה: חיים יבין מדווח על הבלבול של הישראלים במעבר משקל ישן לחדש, על כינון היחסים הדיפלומטיים בין ישראל לספרד, על מותו של וילי נלסון ועל כך שמנצ'סטר יונייטד נמצאת במקום הראשון בליגה האנגלית, עם יתרון של חמש נקודות על המקום השני.

להאזנה להקלטה, שהיא קפסולת זמן, לחצו כאן!

הרגע שבו עופר נחשון חזר לדבר עם המאזינים: האירוח ההיסטורי בפורום שנות התשעים, 2008

ב-24 ביוני 2008 התקיים בפורום "שנות התשעים" בתפוז אחד האירוחים הזכורים והמרגשים ביותר בתולדות קהילת חובבי הפופ והדאנס הישראלית. יומיים קודם לכן פורסמה הודעה קצרה בפורום: "ביום שלישי, בין השעות 20:00 ל-22:00 נארח כאן את השדרן עופר נחשון". בתוך שעות החלו להיערם עשרות שאלות מגולשים שחיכו להזדמנות הזאת במשך יותר מעשור.
כדי להבין את גודל האירוע צריך לזכור את התקופה. בשנת 2008 כבר חלפו 11 שנים מאז ירידת השידורים הלועזיים של רשת ג' ויותר מעשור מאז "קופסת הלהיטים" הייתה חלק בלתי נפרד מסדר היום של בני נוער וחובבי מוזיקה ברחבי הארץ. עבור רבים מהם, עופר נחשון לא היה רק שדרן רדיו, אלא האיש שחשף אותם לפט שופ בויז, אירייז'ר, דפש מוד, איסט 17, טו אנלימיטד, קפלה ומאות אמנים נוספים שהפכו לפסקול חייהם.

לא במקרה האירוח התקיים דווקא בפורום "שנות התשעים" של תפוז. בשנים שלפני פייסבוק, יוטיוב והרשתות החברתיות, פורומים היו מרכז הפעילות של קהילות מוזיקה באינטרנט. פורום שנות ה-80 וה-90 של תפוז הפך למקום מפגש עבור מאזיני "קופסת הלהיטים", אספני הקלטות, חובבי מצעדים ואנשים שחיפשו לשמר את הזיכרון של התקופה. עבור רבים מהם, הפורום מילא את החלל שנוצר לאחר היעלמותה של המוזיקה הלועזית החדשה מהרדיו הציבורי והפך לקהילה פעילה ותוססת של חובבי פופ, דאנס ורדיו.
במבט לאחור, האירוח הזה התברר כבעל חשיבות גדולה עוד יותר. הוא לא היה רק מפגש נוסטלגי בין שדרן למאזיניו. זמן קצר לאחר מכן נוצר הקשר המקצועי בין עופר נחשון לבין שחר ירושלמי, מנהל הפורום. מהשיחות שנולדו בעקבות אותו מפגש צמח בהמשך שיתוף הפעולה שהוביל ליצירת "קלאב 88" - תוכנית הדאנס והפופ של 88FM שעלתה לאוויר בנובמבר 2008 והפכה עבור רבים לממשיכת הדרך של "קופסת הלהיטים" בעידן חדש.
לכן, כשקוראים היום את השאלות והתשובות מאותו ערב, הן אינן רק מסמך נוסטלגי. הן גם נקודת החיבור שבין סוף עידן אחד - עידן רשת ג' הלועזית - לבין תחילתו של פרק חדש בקריירה של עופר נחשון, שהוביל בסופו של דבר להולדת "קלאב 88" ולתחייה המחודשת של "קופסת הלהיטים".

אלו השאלות והתשובות מהאירוח:

איזו שנה הייתה הטובה ביותר עבורך בשנות התשעים?
1994

המוזיקה שאתה משדר כיום ב-88FM משקפת את הטעם האישי שלך או את קו התחנה?
גם וגם.

מדוע לא חזרה התוכנית השבועית שלך ב-88FM שנקראה "המועדון", לאחר שחזרת לארץ?
לתוכנית לא קראו "המועדון" והיא ירדה כי בחרתי לא להמשיך בה.

האם ניתן להשיג כיום את רשימות המצעדים הלועזיים של רשת ג'?
לדעתי ליוסי כסיף יש חלק מהחומר, ניתן לפנות אליו דרך אתר האינטרנט של רשות השידור. לצערי לא תיעדתי דבר.

האם יש סיכוי שקופסת הלהיטים תחזור?
לא זנחתי את המורשת וברגע שהדבר יתאפשר אשמח לשוב ולפתוח שוב את קופסת הלהיטים.

האם אתה מודע להשפעה שהייתה לך על אלפי מאזינים?
זה מרגש אותי עד עמקי נשמתי וזה כבוד גדול. לא לכל אחד יש זכות כזאת.

כשאתה מסתכל אחורה על היורודאנס ועל התקופה ההיא, אתה מרגיש גאווה?
אני מביט אחורה בגאווה גדולה מאד.

האם תסכים להיפגש עם חברי הפורום?
אשמח מאד מאד למפגש עם חברי הפורום.

אתה עדיין זוכר את כל ההרכבים שקידמת בתוכנית?
אני זוכר את כל שמות ההרכבים.

האם הטעם המוזיקלי שלך השתנה עם השנים?
לא השתנה, רק הלך והתפתח.

אילו אמנים מלווים אותך עד היום?
פט שופ בויז, אירייז'ר, אבבא, בט מידלר, דפש מוד, דוראן דוראן ועוד.

שמרת את כל הסינגלים והאלבומים מהתקופה?
הבית שלי מפוצץ בסינגלים ואלבומים שנוגנו בתוכנית.

איזו אנקדוטה משעשעת אתה זוכר מהאולפן?
צח, הדלמטי שלי, השתין באולפן ועד היום יש כתם.

אתה מאושר כיום?
מאושר ביותר ונהנה להיזכר בימים היפים.

מה הסיפור של "גילה גולדשטיין המלכה" שהיית משלב לפעמים בשידור?
בדיחה פרטית של החברים הקרובים שהתפתחה וגלשה לשידור.

למה נמנעת במשך שנים מהאינטרנט ומהחשיפה ברשת?
העדפתי לשמור את עצמי לעצמי.

עם מי אתה עדיין שומר על קשר מתקופת רשת ג'?
רות נבו, רות כידן, דליה הלר ורז ניצן, חברי הטוב.

האם לדעתך עדיין יש מקום לשדרן עם אישיות ברדיו?
אני עדיין חושב שמקומו של השדרן בעל האופי האישי יש לו ערך מוסף.

למה התנתקת ממוזיקה לועזית?

זה נכון שויתרתי עלהעיסוק התקשורתי במוזיקה לועזית, בלית ברירה, אך לא ויתקתי על האהבה אליה.

חסרה היום תחנה ארצית למוזיקה לועזית חדשה?
חסרה מאד תחנה ארצית שתשדר מוזיקה לועזית חדשה. הענין ידוע לקברניטי רשות השידור. כידוע לכם, רשות השידור במצוקה קשה כרגע וברגע שהמשבר יחלוף אני כולי תקווה שקום תקום תחנה שתספק את מאווייכם.

מה דעתך על מוזיקה ישראלית?
אני אוהב מאד מוזיקה ישראלית ולראיה משדר את המצעד הישראלי הרשמי כל יום חמישי ב-17:00.

למה רשת ג’ ו-88 לא מרחיבות את מחלקת האינטרנט שלהם - לכל הפחות העלאת שידורים מוקלטים של התחנה לאתר?
כרגע, לכל תחנות קול ישראל יש אתרים באינטרנט, בהן ניתן לשמוע את התחנות לייב.

למה החלטת להיחשף דווקא עכשיו?
הגיע הזמן, לא?

האם נראה אותך שוב בפורום בעתיד?
אני מבטיח לעשות פגישות נוספות בקרוב מאד.

מה לדעתך היו 10 השירים מ-98' ועד היום שהיו מאוד מצליחים במשאל ה-נ’?
שאלה רחבה מדי. 

יש לך כתובת דואר אלקטרוני?
יש לי כתובת אימייל לצרכים פרטיים ובקרוב אפרסם דרך נוחה ליצור עמי קשר.

איך נכנסים לעבודה ברדיו?
זה לא קל להתקבל לעבודה ברדיו, אבל אם זה חשוב לך כדאי שתעשה את כל המאמצים בכיוון.

איך אתה מתעדכן במוזיקה חדשה?
דרך האינטרנט וחברות התקליטים.

מדוע לא עברת לתחנה אחרת לאחר סיום קופסת הלהיטים?
היו הצעות מתחנות אזוריות, אך מטעמים השמורים איתי העדפתי להישאר ברשות השידור.

האם המשכת לעשות תוכניות דומות?
המשכתי להגיש בערוץ הראשון תוכניות מקבילות לקופסת הלהיטים.

האם קופסת הלהיטים הייתה יכולה להמשיך להתקיים גם בשנות האלפיים?
קופסת הלהיטים הייתה נכונה לתקופה שבה שודרה, ואם תהיה קופסה 2008 היא תותאם לזמנים האלה.

מה שמות כמו טו אנלימיטד, איסט 17, קאפלה ו-Ace of Base מעוררים בך?
הרבה גאווה.

האם פט שופ בויז הזדקנו בכבוד?
פט שופ בויז פעילים בהצלחה היסטרית עד עצם היום הזה ברחבי העולם.

כמה אנשים השתתפו במשאל נ' ובמצעד?
משאל נ' הגיע בזמנו ל-10,000. למצעד היו כ-20,000 איש בכל שבוע.

האם חברות התקליטים אשמות בירידה של הדאנס ברדיו?
חברות התקליטים לא אשמות בדבר.

האם ה-DJ ברדיו נכחד?
תבדוק את השיר של הבאגלס, "Video Killed the Radio Star".

מדוע נסגר רדיו גל בטוח?
בעקבות שינויים מערכתיים ברשות השידור.

איך השגתם מוזיקה חדשה לפני האינטרנט?
מחברות התקליטים וקשרים אישיים.

מדוע שירים מסוימים לא נכנסו לאוספים?
בגלל זכויות יוצרים.

האם אמנים כמו DJ Bobo, E-Type ו-Scooter עדיין רלוונטיים?
צריך להסתכל על המצעדים היום ולגזור מכך את התשובה.

האם אמנים צריכים לדעת לפרוש בשיא?
כל אחד צריך לדעת לפרוש בשיא, אבל זה קונץ לא קטן.

כמה זמן עוד ישלטו ההיפ-הופ והראפ?
כרגע זה הטרנד. טרנד זה משהו זמני.

האם תחזור להופיע בטלוויזיה?
הופעות בטלוויזיה באות בחשבון. צפו להפתעות.

כיצד נבחרו אותות הפתיחה של קופסת הלהיטים?
האותות נבחרו בקפידה רבה, לאחר מחשבה רבה.

מאיפה הגיע הביטוי "קומי"?
מאחת מחברותיי שאמא שלה נהגה להעיר אותה בצעקה "קומיייייי יא בינתי".

מה דעתך על מדונה?
מדונה מהממת ותישאר לנצח.

האם היית בקשר עם Baby Doc ו-SJ?
היינו בקשר הדוק באותה תקופה ואף התארחתי אצלם בלונדון.

מה עלה בגורלה של תמי שכנאי?
היא עושה היום עבודת קודש למען הזקנים, הפליטים השחורים מאפריקה ובעלי החיים. אישה רחבת לב.

האם אתה עדיין בקשר כלשהו עם עופר ניסים?
אני בקשר טוב עם עופר ניסים. מעריך אותו ביותר. אין ספק שהוא התקליטן המצליח ביותר שיצא

מישראל בכל הזמנים ומגיע לו. הבן אדם כישרון. 

הי עופר, כאן טל ארגמן. ביחד עם צח זמרוני אני מארגנת את ליין המסיבות של 1984 ו-1994. האם תסכים לבוא לתקלט אצלנו? זה יהיה הגשמת חלום!
היי טל, אני מבטיח ליצור קשר עוד הערב.

למה קופסת הלהיטים שידרה רק דאנס?
זה לא נכון. אני רוצה לומר לכולכם ולהזכיר: חוץ מיורודאנס, שאותו קידמתי ואהבתי, קופסת הלהיטים שידרה מגוון רחב ביותר של סוגי מוזיקה. לדוגמה, בתוכנית שידרתי השמעות בכורה אקסלוסיביות של אומנים כמו דפש מוד, יו2, דוראן דוראן, אואזיס ועוד 

אילו אמנים עיצבו את הטעם המוזיקלי שלך?
באוהאוס, ברברה סטרייסנד, OMD, דפש מוד, דונה סאמר, אבבא, שירלי בייסי, טום ג'ונס, בי ג'יז, תומפסון טווינס, דיאנה רוס, קג'אגוגו, דוראן דוראן, מדונה, טינה טרנר, פט שופ בויז, אירייז'ר, ניו אורדר והרשימה אין סופית.

צילום מסך של פורום שנות ה-80 וה-90 בתפוז (באדיבות יעקב אשכנזי)

דברי הסיכום של עופר
לקראת השעה 22:00, לאחר יותר משעתיים של שאלות ותשובות, פרסם עופר נחשון הודעת סיכום שהצליחה ללכוד היטב את רוח הערב כולו.
הוא הודה למשתתפים על האהבה והחום שקיבל:
"חיממתם את ליבי. הופתעתי מכמות השאלות ומהאהבה האדירה שהרעפתם עליי. חיזקתם אותי מאוד וריגשתם אותי, כמעט עד דמעות. תודה שהקדשתם לי את זמנכם, מחשבותיכם ואהבתכם. אין לכם מושג כמה אני מעריך אתכם."
בהמשך הבטיח שלא מדובר במפגש חד-פעמי והודיע שישמח להשתתף במפגשים נוספים בעתיד.
אבל מעבר לצד האישי, הוא גם ניצל את ההזדמנות כדי לחשוף את הפרויקט הבא שלו: סדרה חדשה בת עשר תוכניות ב-88FM שתוקדש לשנות השמונים ותציג "להיטים אבודים" שכמעט ואינם מושמעים ברדיו. הסדרה אכן עלתה לשידור ימים ספורים לאחר מכן, ב־5 ביולי 2008.
את ההודעה חתם במשפט שאפיין אותו לאורך כל הערב:
"אוהב אתכם עד אין קץ. להתראות בקרוב. לילה טוב, שלכם עופר. לי לה לו."

תודה ל-Jacob Ashkenazi, שאסף את החומרים

קלאב 88 - התוכנית שהכניסה את הדאנס ללב התחנה האלטרנטיבית, 88FM

בשלהי 2008 עלתה לאוויר ב-88fm תוכנית שהייתה שונה מכל מה שהתחנה שידרה באותה תקופה. 88fm הייתה מזוהה עם גיטרות, ג'אז ומוזיקה אלטרנטיבית, ובין כל אלה הופיעה פתאום תוכנית בשם "קלאב 88", שנשמעה כאילו הגיעה מתחנה אחרת, ואולי גם מעידן אחר. מדי יום שישי ב-23:00 נכנסו ללוח השידורים סינתיסייזרים, ביטים של מועדונים, אירוויזיון ופופ בריטי - שילוב שלא היה קיים בתחנה באותן שנים, ובמידה רבה גם לא ברדיו הישראלי בכלל.
"קלאב 88" הייתה למעשה התוכנית שהחזירה את הדאנס לרדיו הציבורי. מאז סגירתה של רשת ג' הלועזית ב-1997, כמעט לא נשמעו בקול ישראל תוכניות שהוקדשו לפופ, דאנס ותרבות מועדונים בינלאומית.

את "קלאב 88" הגיש עופר נחשון וערך שחר ירושלמי, שהיה האדריכל, שיזם את התוכנית.
את שורשיה של "קלאב 88" אפשר למצוא בפורום שנות ה-80 וה-90 באתר תפוז. ביוני 2008 אירח ירושלמי, שניהל את הפורום, את נחשון למפגש שאלות ותשובות עם גולשי הפורום. המפגש, שנועד במקור לעסוק בזיכרונות מוזיקליים ורדיופוניים משנות ה-90, הוביל להיכרות אישית ומקצועית בין השניים. בעקבותיו עלה הרעיון לשיתוף פעולה רדיופוני.
בתחילת ספטמבר 2008 הרעיון הזה החל לקרום עור וגידים. השניים יצרו סדרת תוכניות לילה כממלאי מקום של שדר שיצא לחופשה למשך שבוע. במהלך אותן תוכניות התגבש בהדרגה הקונספט שיהפוך בהמשך ל"קלאב 88".
הרעיון של ירושלמי מאחורי התוכנית התבסס על תוכניות ששודרו ברשת ג' באותו יום ושעה (23:00, ביום שישי), במהלך כל שנות ה-90. בתחילת העשור זאת היתה "איזה לילה" שהגיש איתן גור, בעריכת רז ניצן. אחר-כך "דאנס FM", שערך והגיש משה מורד ובשנים האחרונות של ג' - "DJ" בהגשת עופר נחשון.
הרעיון הדומה של כל התוכניות האלו היה לשמש כמעין פסקול ליציאה של סוף השבוע - רגע המעבר שבין הרדיו בבית או במכונית לבין הבר, המועדון או רחבת הריקודים.
"קלאב 88" היתה בדיוק הפסקול הזה ליציאה. היא שילבה דאנס חדש לצד קלאסיקות מועדונים, אירחה כמה מהדי.ג'ייז הבולטים בישראל, בהם עופר ניסים, איתי קלדרון וינון יהל, והעניקה למאזינים תחושה של שידור מתחנת רדיו אירופית יותר מאשר מתחנת רדיו ישראלית.
עבור רבים מהמאזינים הייתה "קלאב 88" המשך טבעי ל"קופסת הלהיטים" ולמצעדים הלועזיים של רשת ג', רק בגרסה של המאה ה-21. לצד להיטים חדשים ורמיקסים עדכניים, היא שמרה על האהבה הגדולה לפופ בריטי, לדאנס אירופי ולמוזיקה שהייתה מזוהה עם עופר נחשון לאורך הקריירה שלו.

התוכנית עלתה לאוויר ב-21 בנובמבר 2008, לאחר שהיא קיבלה אישור מהמנהל החדש של 88fm באותם ימים, יובל גנור.
בעת שידור התוכנית הראשונה הקשר לפורום שנות ה-80 וה-90 של תפוז היה חזק במיוחד - ולא במקרה. בשנים הראשונות של שנות ה-2000, לפני עידן פייסבוק והרשתות החברתיות, הפורומים המוזיקליים היו מוקד הפעילות המרכזי של חובבי המוזיקה ברשת. פורום שנות ה-80 וה-90 היה מהבולטים שבהם, בין היתר משום שמילא עבור רבים את החלל שנוצר לאחר סגירת השידורים הלועזיים של רשת ג' ב-1997. הוא הפך לקהילה פעילה ותוססת של חובבי פופ, דאנס ורדיו.
גם התוכנית עצמה נשענה בתחילה על אותה קהילה. חלק גדול מהשירים נבחרו על ידי חברי הפורום, שביקשו לשמוע את הקלאסיקות האהובות עליהם ויצרו בפועל תוכנית שנשמעה לעיתים כמו גרסת "מיטב קופסת הלהיטים".
למעשה, אפילו השם עדיין לא היה סגור. במהלך השידור פנה נחשון למאזינים וביקש מהם להציע שמות באמצעות הפורום. כחצי שעה לאחר תחילת התוכנית הוא הכריז כי נמצא שם: "המועדון". השם החזיק מעמד עד סוף אותו ערב בלבד. לקראת התוכנית הבאה הוחלט לבחור בשם אחר - "קלאב 88" - רעיון שהציע איש התקשורת, הדי.ג'יי וחובב הרדיו עומר מלכה.
ככל שחלפו השבועות, הלכה ופחתה התלות בקהילת הפורום, והתוכנית החלה לגבש לעצמה זהות עצמאית. בתוכנית הרביעית, ששודרה ב-12 בדצמבר 2008 ושהקלטתה שרדה, כבר ניתן היה לזהות בבירור את הנוסחה שתאפיין את "קלאב 88": שילוב של פופ עכשווי וקלאסיקות דאנס, הומור רדיופוני והרבה אהבה למוזיקה. באותה תוכנית התארח הטכנאי צביקה בשבקין בדמותה המיתולוגית של ז'ניה - הקשישה בעלת המבטא היידי-רוסי שהייתה מוכרת עוד מתוכניותיו של דידי הררי ברשת ג'. במהלך אותו ערב גם הוכרז כי בתוכנית הבאה יתארח הדי.ג'יי עופר ניסים לסט מיוחד בן שעתיים.

כמו רבות מהתוכניות שערך ירושלמי, גם "קלאב 88" התבססה על שילוב בין חדש לישן. לצד להיטי התקופה של אריק פרידז, ליידי גאגא ואחרים, נשמעו דרך קבע גם ג'ימי סאמרוויל, בננרמה, פט שופ בויז, אבבא, קיילי, אירייז'ר ואמנים נוספים שהיוו את הפסקול האישי של נחשון. התוכנית לא הבחינה בין "להיט חדש" לבין "קלאסיקה" - מבחינתה הכול היה חלק מאותה מסורת של פופ ודאנס איכותיים.
ירושלמי לא הסתפק בבחירת המוזיקה. מדי שבוע הוא היה מגיע לשידור מצויד בדפי מידע מפורטים על כל שיר ושיר: נתוני מצעדים, סיפורים על האמנים, אנקדוטות מהעיתונות הבריטית והאמריקאית ולעיתים גם רכילות עסיסית במיוחד. עופר נחשון השתמש בחומר הזה במהלך ההגשה, והתוצאה הייתה תוכנית שלא רק השמיעה מוזיקה אלא גם סיפרה את הסיפורים שמאחוריה. עבור המאזינים, "קלאב 88" הייתה לא פעם שיעור בפופ, בדאנס ובתרבות המוזיקלית של התקופה, לא פחות מאשר תוכנית רדיו.
ירושלמי זוכר את התקופה ההיא בעיקר דרך המוזיקה החדשה שנכנסה מדי שבוע לתוכנית. לדבריו, "היו לתוכנית מעריצים. איציק יושע נהנה מאוד משיר בערבית של מיריאם פארס שהפכנו ללהיט. עופר ממש אהב את זה." הוא מזכיר גם את Unidos Para La Musica של David Vendetta ו-Akram, שהזכיר תמיד לעופר את ג'ימי סאמרוויל, את Freemasons, שאקירה, ביונסה, Sash! ו-Faithless, ומסכם את רוח התקופה במשפט אחד: "כולם נשמעים נהדר עד היום. אין היום משהו כזה."

חוץ מנחשון וירושלמי, עוד אחד מהאנשים הבולטים בהקשר של התוכנית היה קובי מנורה, שהיה מעורב בהפקת התוכנית, בעריכתה ובהגשתה. מנורה הוא איש רדיו ועורך מוזיקלי ותיק, שלימים שימש כעורך, מגיש ומפיק ראשי בתחנות המוזיקה של כאן. מנורה נהג להחליף את נחשון בשידורים שבהם נעדר, ערך תוכניות עבורו ואף הגיש בעצמו כמה משידורי "קלאב 88". בנוסף, הוא היה אחראי להפקת אותות התוכנית, שקריין גיל קומר. מאזיני התוכנית הוותיקים אולי יזכרו גם את דמותה המסתורית של "שרה קאופמן" - שם בדוי שהעניק לו נחשון ואשר הפך עם הזמן לחלק מההומור הפנימי של התוכנית ואף זכה לפינה משלו.

אחד הרגעים הזכורים ביותר בתולדות "קלאב 88" התרחש ב-7 בפברואר 2009. באותו ערב פתח עופר נחשון את השידור עם Love Etc. של הפט שופ בויז, כשבוע לפני יציאתו הרשמית. שחר ירושלמי הצליח להשיג דרך המאזין חיים רוזנהאפט את השיר דרך אתר כלשהו באינטרנט, וכך הפך את נחשון, ככל הנראה, לשדרן הראשון בעולם שהשמיע אותו ברדיו. הסיפור לא נשאר בגבולות 88fm. דיווח על השידור המוקדם ממקור לא רשמי הגיע דרך פורום אינטרנטי לאנשי חברת התקליטים הבריטית Parlophone, שבה היו חתומים הפט שופ בויז. בחברה הבריטית לא אהבו את הרעיון שהסינגל החדש שלהם משודר לפני מועד ההפצה הרשמי, והלחץ הופנה אל הליקון, הנציגה הישראלית של החברה. באופן מעט משעשע, עופר ושחר שמרו על חזות תמימה, בעוד שרוב האש הופנתה דווקא אליי, למרות שלא היה לי שום קשר לפרשה. אבי מאור, שניהל באותה תקופה את המחלקה הבינלאומית בהליקון, התקשר אליי לשיחה לא פשוטה בנושא. הסכמתי איתו שמדובר במהלך בעייתי ושאין מקום להפצה פיראטית של חומרים שטרם יצאו באופן רשמי. בדיעבד, זה היה רגע קטן שממחיש את הטלטלה שחוללו האינטרנט והטכנולוגיות החדשות בתעשיית המוזיקה. בפעם הראשונה יכלו שדרנים ומאזינים להגיע לחומרים חדשים עוד לפני שהגיעו לחברות התקליטים המקומיות ולתחנות הרדיו בדרך המקובלת. היום, בעידן הסטרימינג, ההדלפות והרשתות החברתיות, הסיפור נשמע כמעט משעשע. בשנת 2009 הוא היה דרמטי מאוד, והמחיש כיצד האינטרנט החל לשנות את יחסי הכוחות בין תחנות הרדיו, המאזינים וחברות התקליטים.

"קלאב 88" הייתה גם אחת התוכניות הבודדות ברדיו הישראלי שנתנה מקום קבוע לתרבות הגייז הבינלאומית. הדבר בא לידי ביטוי במיוחד בתוכנית ששודרה ב-2 ביולי 2010, יום מצעד הגאווה. השעה הראשונה הוקדשה להמנוני גאווה קלאסיים של דיאנה רוס, דנה אינטרנשיונל, סופי אליס בקסטור, גלוריה גיינור, מארק אלמונד, עברי לידר ואחרים. השעה השנייה הוקדשה לסט מיוחד של הדי.ג'יי והמפיק הישראלי ינון יהל.

במרץ 2011 זכתה התוכנית לחשיפה תקשורתית בעקבות "פרשת דינג דונג". במהלך אחד השידורים השווה נחשון בין השיר הישראלי לאירוויזיון 2011, "Ding Dong" של דנה אינטרנשיונל, לבין שיר של ההרכב השוודי BWO, וטען בהומור שיש ביניהם דמיון בולט. הדברים צוטטו בכלי התקשורת, יצרו מיני שערורייה וקרב מתוקשר בין דנה לעופר.

קצת אחר-כך, ירושלמי החליט לעזוב את התוכנית. נחשון פנה לאהרון מזרחי, מאזין וחבר, וביקש המלצה על עורך מחליף. הוא הפנה אותו לשמעון אוחנה, אותו נחשון הכיר מהתקופה שזה ערך את המצעד הלועזי השבועי ברדיו ירושלים. המצעד ברדיו ירושלים נחשב בעיניי רבים לממשיכו של המצעד הלועזי ששודר ברשת ג' ומדי שנה - במצעד השנתי - אוחנה והמגיש אלעד עמדי אירחו את נחשון.

אוחנה מספר ש"כשדיברתי עם עופר על איך אני רוצה לערוך את התכנית, כי לטעמי היא היתה מבוססת על מוזיקה ישנה יותר מדי, עופר נתן לי יד חופשית. בגלל ההיכרות המוקדמת, נחשון גם ביקש ממני ליצור עבורו משהו שירגיש כמו תכנית מורחבת של קופסת הלהיטים, אבל שהיא נטו דאנס, וזה מה שעשיתי".
אוחנה מוסיף גם ש"החזרנו את משאל ה-נ' בדמות משאל ה-O". משאל הנ' היתה פינה שרצה בשנות התשעים בתוכנית קופסת הלהיטים ובה מאזינים בחרו בכל תוכנית את השיר החדש האהוב עליהם. תוצאות המשאל הובילו למיני מצעד בסוף כל תוכנית, בה הושמע השיר שזכה. המשאל היה סוג של אינדיקטור מוקדם לשירים עם פוטנציאל להפוך ללהיטים גדולים בהמשך. משאל הנ' נקרא כך בגלל שנ' היה האות הראשונה בשמות המשפחה של אדריכלי קופסת הלהיטים - העורך רז ניצן ועופר נחשון כמובן. המשאל החדש נקרא משאל ה-O, כקריצה לשם המקורי, בגלל ש-O היא האות הראשונה באנגלית ב-אוחנה וב-עופר.
חוץ ממשאל ה-O, אוחנה היה זה שהעלה את פינתו הקבועה של קובי מנורה, שנקראה פינתה של שרה קאופמן, שבה הוא בחר להיט דאנס מהניינטיז. "היה לנו צ'אט מאוד פעיל בעמוד של התכנית בפייסבוק", אוחנה מסכם.

בין התוכניות המיוחדות ששודרו במסגרת "קלאב 88" הייתה גם תוכנית שערכתי באופן חד-פעמי אני, אבי גולדברגר, בעזרתה של אישתי, אנדריאה סלצ'אן. התוכנית, שנשאה את הכותרת "רטרו קלאב 88" שודרה ב-9.12.2011, כששמעון אוחנה היה בחופשה. התוכנית הוקדשה כולה לסינגלי ויניל בפורמט 12 אינץ' וכללה גרסאות ארוכות ורמיקסים של אמנים כמו קאפלה, אירייז'ר, פרנקי גוז טו הוליווד ואחרים. בגלל הצורך בשימוש בפטיפונים, התוכנית שודרה מהאולפן של רשת ג' ולא מהאולפן של 88fm, ברחוב לאונרדו דה וינצ'י בתל אביב. האולפן של ג' היה משוכלל ומצוייד יותר. באולפן נכח גם קובי מנורה, שסייע לשידור. במהלך התוכנית עופר מספר שכולנו שותים שמפניה עם חתיכות זהב (!) לכבוד יום הולדתה של אנדריאה, שגם נכחה, כמובן. הוא תוהה האם כולנו נקבל הרעלת עופרת...

אבל לא הכל היה ורוד. הצלחתה של "קלאב 88" לא התקבלה בהתלהבות אצל כל מאזיני התחנה. באותן שנים התנהל סביב 88fm ויכוח סוער על זהותה המוזיקלית. קבוצת המאזינים "משמר 88", שקמה במחאה נגד השינויים שהנהיג מנהל התחנה יובל גנור, ראתה בתוכנית ובעופר נחשון סמל למעבר של התחנה לכיוון מיינסטרימי יותר. בעוד שחלק מהמאזינים נהנו מהפופ, הדאנס ותרבות המועדונים שהביאה התוכנית, אחרים ראו בהם התרחקות מהקו האלטרנטיבי והאקלקטי שאפיין את התחנה בעבר.
נחשון ממש נרדף על ידי אנשי "משמר 88", ומעבר להשמצות, בעיקר באינטרנט ובתקשורת, חיפשו אותו על כל פיפס שהוא אמר ועל כל אמירה שיכלה להתפס כלא הולמת, הוגשה כנגדו תלונה בהנהלת רשות השידור. "אנשים מבקשים את נפשי מהיום שהצטרפתי ל-fm88", נחשון סיפר בפברואר 2009 בראיון לאתר וואלה. "יש להם בעיה קשה לעכל אותי ואת נוכחותי ב-fm88, בפרט כשאני נמצא שם בשעות הפריים טיים במקום גל אפלרויט או יואב יפת, שאני מעריך מאוד את שניהם והם אנשי מוזיקה פר אקסלנס. אבל התחנה החליטה לעשות שינויים ויש אנשים רבים בחוץ שרוצים להתנגח בי בכל מחיר. מקומי שם ואף אחד אחר ייקח את המקום שלי".

אבל למרות כל אלו, "קלאב 88" לא זכתה רק לקהל מאזינים נאמן, אלא גם להערכה מצד אנשי רדיו אחרים. צחי אלבו, ששידר באותן שנים יחד עם יניב מורוזובסקי את "הדיסקוטק" בגלי צה"ל, נזכר כי נהג להאזין בקביעות לשעה הראשונה של התוכנית בדרך לשידוריו שלו. לדבריו, בין שתי התוכניות שררו יחסי פרגון הדדיים, שכללו אזכורים ומחמאות בשידור. אלבו גם מספר כי באחד מימי השישי שבהם לא שידרו בגלי צה"ל, הגיעו הוא ומורוזובסקי לביקור באולפני 88fm, שם פגש לראשונה את עופר נחשון, שהיה לדבריו אחד מגיבורי ילדותו.
אלבו, יש לציין, גם התארח פעם לסט בתוכנית.

כמו לא מעט תוכניות רדיו טובות, גם "קלאב 88" נעלמה מלוח השידורים, אבל גם זה לווה בלא מעט רעש. יובל גנור החליט להתחיל באביב 2012 להכיל סוג של פלייליסט, סטייל גלגלצ, בתחנה. הקונספט היה שבכל שעה חלק מהשירים יהיו חייבים להבחר מתוך מאגר שירים שנקבע מראש. נחשון זעם על ההחלטה והפסיק לשדר גם את "קלאב 88" וגם את הגרסה העדכנית של "קופסת הלהיטים", ששודרה מדי יום בצהריים.
התוכנית האחרונה שודרה ב-30.3.2012, בספיישל מיוחד של ארבע שעות, מ-21:00 עד 1:00 בלילה. לצורך כך, משה מורד "ויתר" על השעתיים שהוא הגיש מדי שישי בין 21:00 ל-23:00 של מוזיקת עולם. התוכנית עצמה התחלקה לשתיים, כשאת השעתיים הראשונות שלה ערך העורך המקורי של התוכנית, שחר ירושלמי ואת השעתיים המאוחרות ערך שמעון אוחנה.

כיום, יותר מעשור לאחר סיומה, ההקלטות ששרדו מהתוכנית מהוות תיעוד נדיר של תקופה שבה פופ, דאנס, אירוויזיון ותרבות מועדונים מצאו לעצמם בית מפתיע בתחנה המזוהה יותר מכל עם אלטרנטיבה מוזיקלית. עבור חובבי רדיו ופופ ישראלי, "קלאב 88" נותרה זיכרון של תקופה שבה הרדיו עדיין ידע להפתיע.
שעתיים בכל יום שישי שבהן 88fm נשמעה קצת כמו לונדון, מנצ'סטר או איביזה.

הנה קישורים להאזנה לכמה תוכניות, באדיבות יעקב אשכנזי שהקליט ושמר אותן כל השנים:
תוכנית הבכורה (באדיבות שמעון אוחנה)
התוכנית המוקדמת מ-12-12-08
תוכנית מ-2-1-09
תוכנית מ-17-1-09
תוכנית מ-30-1-09
התוכנית בה הושמע השיר של הפט שופ בויז ויצרה שערוריה
תוכנית מ-25-9-09 עם מלא בננרמה
התוכנית לחודש הגאווה עם סט של ינון יהל
התוכנית הראשונה בעריכת שמעון אוחנה
רטרו קלאב 88 - ספיישל מתקליטי 12 אינץ' (באדיבות קובי מנורה)
תוכנית הפרידה של קלאב 88 (באדיבות קובי מנורה)

חולצה של היטמן

 דרך חברתי הטובה רונית גופין גיליתי הסופ"ש שהיו חולצות של היטמן, שיצאו כדי לקדם את פרק מס' 9 של הסדרה. הפרק הזה יצא ממש לפני הגביע העולמי בכדורגל שנערך בצרפת, ב-1998. האוסף כלל עיצוב ברוח הכדורגל, עם דגלי המדינות המשתתפות וגם כדורגל שכיכב בכמה מקומות. האוסף גם כלל כמה קטעי/שירי כדורגל כמו הקטע "Carnaval De Paris" של דריו ג'י ו-"La Copa De La Vida" של האואנה.

בהתאם, גם החולצה עוצבה ברוח חולצת כדורגל, עם לוק ספורטיבי וצבעים ברזילאים משהו. הלוגו של היטמן מופיע מקדימה כמו סמל של קבוצת כדורגל ומאחורה, מס' הספרה של הפרק, 9, מופיע כאילו הוא מספר של שחקן כדורגל ו"היטמן" כאילו זה שם השחקן. מתחת למספר יש סלוגן: "אוסף השנה שמטריף את המדינה!" וגם לוגו קטן של חברת הד-ארצי, שהיתה אחראית על כל הדבר היפה הזה. מאוד קול.

אני מעריך שכל היוזמה זאת היתה של רן עצמון, האיש שערך את כל ההיטמנים בניינטיז וידוע כחובב כדורגל.

חשוב לציין שהחולצה הזאת לא יצאה למכירה מסחרית. היא ניתנה לכל מני אנשי תקשורת ותעשייה, ככלי שיווק לקידום האוסף. 

הפרונט של החולצה

אחורי החולצה

עטיפת האוסף היטמן 9

המודעות של "טופ פופ" ב-"ראש 1", 1988 עד 1993

 מרגע יסוד מגזין הנוער ראש 1, מבית ידיעות אחרונות, באפריל 1988, חברות התקליטים השונות מצאו בו בית חדש לפרסום אלבומיהם. החברות פונוקול והליקון פרסמו שם, בשנים הראשונות לעיתון, כמעט כל אלבום שהן הוציאו. ולא רק הן, גם NMC הרבו לפרסם שם ואפילו הד ארצי, מדי פעם.

די במקביל להקמת העיתון, שהתחרה במעריב לנוער הותיק, נולדה גם סדרת האוספים הארוכה בישראל, סדרת "טופ פופ" של חברת פונוקול. "טופ פופ" כמובן, היא סדרה חשובה מאוד בהיסטוריית האוספים. הסדרה הראשונה שיצאה על גבי דיסקים וגם סדרה שליוותה את כל השינויים בעולם המוזיקה בעשור של 88 עד 97'. 

בפונוקול אהבו את הקו הצעיר והחדש של "ראש 1" ומתחילת דרכו - פרסמו שם את סדרת "טופ פופ". פונוקול קנו מודעות, בדרך כלל בשחור לבן או בשחור-לבן-אדום (מודעות לא צבעוניות היו זולות יותר), לכל הפרקים משנת 88' עד תחילת 91'. אחרי זה הפרסום הפך להיות יותר נדיר, כשבשנת 93' אספתי שלוש מודעות של הסדרה. 

בדרך גם היו מודעות מיוחדות יותר. לקראת החגים של שנת 88' פורסמה מודעה של האלבומים הבולטים של פונוקול, ביניהם הטופ פופים. בסוף 88', כשהלהיטים של פונוקול ככבו בראש המצעדים השנתיים של רשת ג' וגלי צהל - פורסמה מודעת "טפיחה על השכם" של עצמם, כדי להשוויץ בזה שלהיטים מ"טופ פופ" הם הלהיטים הבולטים של השנה. 

לפניכם כל המודעות שאספתי מהשנים 1988 עד 1993. יתכן שהיו מודעות גם אחרי כן, אבל לי אין תיעוד.

המודעה הראשונה לטופ פופ בראש 1

מודעה לאוסף "היט דה ביט", היחידה כאן שלא מראש 1, היא לקוחה מ"להיטון"

מודעת סטריפ לאוסף היט ד'ה ביט, אוסף שנחשב מהסדרה, למרות שיש לו שם שונה

מודעה לאוסף הראשון שיצא על גבי CD בארץ

מודעה של מיטב הדיסקים של פונוקול, שיצאה לחגי תשרי, 88'

טפיחה על השכם עצמית של פונוקול מסוף 88'

מודעת סטריפ ראשונה לטופ פופ 89 הראשון

מודעת סטריפ שניה לטופ פופ 89 הראשון

מודעה באדום-לבן-שחור לטופ פופ 89' חלק 2

מודעת סטריפ לטופ פופ 89 חלק 2

מודעה לדיסק השני שיצא בסדרת טופ פופ

מודעה לטופ פופ 89 חלק 3. המודעות בשחור לבן היו זולות יותר מהצבעוניות

מודעת סטריפ לחלק 2 משנת 89

מודעה יפה לדיסק השלישי שיצא לסדרה. שני הראשונים גם מופיעים בפרסומת

מודעה שקשה לקרוא לחלק 4 משנת 89

מודעה כפולה. גם לחלק 5 של שנת 89 וגם לכך שחלק 4 יצא על דיסק

מודעה לחלק הראשון של שנת 90'. החלק הראשון שיצא בזמן אמת על שלושה פורמטים

מודעה לחלק 2 משנת 90'

מודעה לחלק 3 משנת 90. ניתן ללמוד שבקלטת יש בונוסים ושה-CD עוד לא יצא

מודעה לחלק 4 שמבטיחה שבעתיד יצא גם דיסק. לא ברור אם הוא קיים

מודעה לחלק 5 משנת 90

מודעה לחלק 6 משנת 90, שמלמדת שהפרק לא יצא על דיסק

חלק 1 משנת 91. אחרי המודעה הזאת נקטע הרצף של לפרסם כל פרק

מודעה קשה לקריאה לחלק 3 משנת 91'

אחרי הפסקה של למעלה משנה, חזרו לפרסם, עם פרק 2 של שנת 93', כולל מסיבה!

עוד מסיבה, עם חלק 3 של שנת 93'

האחרונה בסרייה - חלק 1 לשנת 94', מודעה מסוף שנת 93'

London Greatest Hits

שם האוסף: London Greatest Hits

חברת תקליטים: London/ סמפוניה (סיטונאות) בע"מ

שנה: 1983 (הערכה)

מק"ט: LONMIX 2

רשימת שירים:

צד א

1. New Edition - Candy Girl

2. Blancmange - Blind Vision

3. Bananarama - Aie-A-Mwana

4. First Light - Explain the Reason

5. Bananarama - Tell Tale Signs

צד ב

1. Nairobi - Soul Makoss

2. Rockers Revenge - Sunshine Party Time

3. Rockers Revenge - The Harder They Come

עטיפת סינגל טיפוסית של לונדון

עטיפה: העיצוב מבוסס על איך שמקסי סינגלים של חברת "לונדון" נראו. הלוגו בענק למעלה ומעליו עיגול, עם פרטי הרליס (ראו דוגמה משמאל).
כאן קצת שיחקו עם הפורמט הרגיל, שבדרך כלל הגיע בשחור לבן. עשו אותו אדום ובכל המסביב, שם בדרך כלל יש צורה גאומטרית כלשהי, שמו את תמונות של עטיפות הסינגלים שבאוסף. די יפה, למען האמת. נראה ארט בסגנון ההיפ-הופ של תחילת הדרך.

ביקורת ורקע: "הלהיטים הגדולים של לונדון" הוא אוסף שאני שמח לכתוב עליו, בגלל שהוא מספר, בסיפור הרקע שלו, את פרק הסיום של אחת מחברות התקליטים האגדתיות שהיו בישראל. האוסף יצא דרך חברה שנקראה בשם הרשמי משהו "סמפוניה (סיטונאות) בע"מ". זה היה שם החברה, אבל השם היותר ידוע שלהם בארץ היה PAX. כלומר, שלום בלטינית.

הברה הוקמה באמצע שנות החמישים, כשהם נשאו את הזיכיון להוציא בישראל את התקליטים של חברת Decca הבריטית. ל-Decca היו שני אגפים מרכזיים. האחד הוא הקלאסי, עם קטלוג עשיר מאוד של הקלטות של תזמורות והשני, שנוסד בשנות השישים, התעסק במוזיקה פופולרית. לא המון אמנים היו חתומים ב-Decca, אבל אלו שכן היו שם, היו מצליחים מאוד. הרולינג סטונס בראשם, ומלבדם שמות רציניים כמו הסמול פייסס, טום ג'ונס, הצבים, מרמלדה, מריון פיית'פול ועוד כמה.

סמפוניה הוציאה בישראל אך ורק תקליטים של Decca ומן הראוי היה שיקראו לחברה Decca-Israel. אבל זה לא קרה. באותה תקופה היה תהליך בעולם שנקרא "החרם הערבי". בעיקרו, החרם היה של מדינות ערב, שהודיעו שהן לא יעשו עסקים עם חברות שפעילות בישראל. המצב הזה מנע מהמון חברות ענק לפעול בארץ. הידועות מביניהן הן פפסי, Shell, טיוטה, מזדה ויש שטוענים שגם מקדונלדס. 

והיו גם חברות שעשו קומבינות. Decca, לדוגמה. למרות שהיה להם חוזה עם חברת סמפוניה הישראלית, הם התנו את האישור בהוצאת האלבומים של אמני החברה בישראל בכך שהשם Decca לא יופיע בשום מקום על גביהם. במקרה של שאילתות מצד גורמים ערביים, ב-Decca הסבירו, נטען שאלו הדפסות פירטיות. בסמפוניה, נעלבו, אבל בלעו את הצפרדע. הם היו יצרתיים והמציאו את השם בעל המשמעות החדה Pax. וכך כל אלבומי Decca בישראל יצאו תחת השם הזה. 

סמפוניה הצליחה עם ההוצאות של PAX על תמיד גם הרגישו כאילו הם מסומנים. חברות, חנויות ואספנים בעולם הרבה פעמים הסתכלו על ההוצאות שלהם כעל בוטלגים לא חוקיים. הלוגו של PAX דמה בסגנונו ללוגו של Decca (ראו תמונה משמאל) והרבה אנשים חשבו שפשוט מדובר בזיוף שבא לבלבל. בסימפוניה לא יכלו לגונן על המוצרים שלהם והם הרגישו

הלוגו של PAX מול Decca

הרבה פעמים מנודים.

סמפוניה הוציאו את התקליטים של Decca עד תחילת שנות השמונים. בשנת 1980 החברה בחו"ל נמכרה לענקית המוזיקה פוליגרם, והמשמעות היתה ש"סמפוניה" אבדה את הזיכיון להוציא את התקליטים שלהם בישראל. כך גם מתה PAX. אבל לא לגמרי.

סמפוניה נסתה לשרוד והיא חתמה על חוזה חדש, להפיץ את האלבומים של London Recordings בישראל. ההיסטוריה של London היא גם די וותיקה. מדובר בחברה שפעילה, פחות או יותר, כבר 100 שנים, היסטורית, בעיקר עם הקלטות של מוזיקה קלאסית. אבל באייטיז כאילו הוזרק בה דם חדש והיא שינתה כיוון לגמרי. מלייבל זניח, London הפכה לשם רציני ויצרתי בסצינה הבריטית, עם החתמות מאוד חשובות בגל החדש, במוזיקת הדאנס ובהחתמה של אמנים הומוסקסואלים. 

האוסף Mix 1

סמפוניה לא ממש ידעו איך לאכול את הקטלוג התוסס של London. בניגוד ל-Decca, שהיתה האמ-אמא של המיינסטרים, לונדון היתה חדשנית וחתרנית. ההצלחה הגדולה של סמפוניה היתה עם ההרכב בלאמאנש, שהסינגל שלהם "Living on the Ceiling"', הגיע למקום הרביעי במצעד הלועזי של רשת ג' והפך לאחד מלהיטי האייטיז הגדולים ביותר בישראל. גם עם ההרכב Rockers Revenge, של ארתור בייקר, שבהמשך האייטיז יהפוך לאחד המפיקים החשובים של העשור, לסמפוניה הלך קלף. הסינגל שלהם "Walking on Sunshine" הפך ללהיט רדיו ורחבות גדול ומבוקש. מכיוון שלא היה כאן שוק סינגלים, סמפוניה הוציאו סוג של אוסף שנקרא כמו שני הסינגלים האלו, כולל שמות האמנים על העטיפה (מק"ט: Mix 1, ראו תמונה משמאל). 

האוסף הזה יצא גם תחת הלייבל PAX, כנראה ההוצאה האחרונה אי-פעם תחת השם הזה. אחרי שהוא יצא, ב-London שאלו את סמפוניה מה זה PAX והם הסבירו להם את הסיפור. ב-London צחקו ואמרו להם שאין להם בעיה שהם יוציאו דברים תחת London. סמפוניה בכו מרוב אושר ומימשו במהרה.

סמפוניה התרגשו מזה שהם כבר לא צריכים להסתתר וכאילו כקונטרה לטרלול של Decca והחרם העתיק, הם הוציאו אוסף עם השם והלוגו של London בענק. על המדבקה שנמצאת במרכז התקליט, סמפוניה עשו עוד מחווה/התגרות ב-Decca. הלוגו של PAX הופיע על כל האלבומים של החברה בריבוע כסוף על המדבקה, כאילו מדמה את הלוגו של Decca. באוסף של לונדון הם השאירו את הריבוע הכסוף ופשוט שמו עליו את הלוגו של לונדון (ראו תמונה משמאל). כאילו London מודבק על הצורה של Decca. הרבה מסר חבוי היה פה.

המדבקה של האוסף

האוסף, כאמור, גם נקרא על שם החברה האנגלית וכולו הפגנת אהבה אליהם. בתוכו, האוסף כולל סינגלים עכשוויים של New Edition (הרכב ילדים מוקדם של בובי בראון, שהצליח מאוד בארה"ב), שני קטעים מוקדמים של בננרמה והצד השני כולו הפקות של ארתור בייקר המדהים, תחת שני שמות. 

למרות שהאוסף טוב מאוד, אין בו להיטי ענק והוא לא זכה להצלחה גדולה בארץ. כמה חודשים אחר-כך, גם קרה לסמפוניה מה שקרה עם Decca, כשלונדון חתמו על חוזה הפצה עולמי, גם כן עם חברת פוליגרם. ההוצאות הבאות החשובות של החברה, אמנים כמו ברונסקי ביט ו-Fine Young Cannibals, כבר יצאו בחברת פונוקול שזכתה בקטלוג המרגש הזה, בזכות החוזה. 

סמפוניה, בלי שום קטלוג לייצג, חדלה מלהתקיים. האוסף עם הלוגו הענק של London על העטיפה, היה סוג של ניצחון שלהם ופרישה עם ראש מורם.

ציון: 10

ערך אספני: 80 ש"ח

פרופסור מיקס 7

 

שם האוסף: פרופסור מיקס 7

חברת תקליטים: הד ארצי

שנת הוצאה: 1990

מס' קטלוגי: ARTON 19448-4 (קלטת)

עורכים: צ'רלי סולומון וקארן רוז

רשימת שירים:

Side 1:
1. Black Box - Everybody Everybody
2. Mike "Hitman" Wilson - Another Sleepless Night
3. Londonbeat - I've Been Thinking About You
4. Nick Kamen - I Promised Myself
5. Adamski - The Space Jungle
6. Soho - Hippychick
7. Kyper - Tic Tac Toe

Side 2:
1. Snap! - Cult of Snap
2. Deee-Lite - Groove is in the Heart
3. The Time - Jerk Out
4. Johnny Gill - Rub You the Right Way
5. Bell Biv Devoe - Do Me!
6. Lindy Layton - Silly Games
7. Vaya Con Dios - What's a Woman

עיצוב עטיפה: כמו כל סדרת "הפרופסור", עיצוב של יקי קאופמן. איור, למען הדיוק. יש כאן ציור של דיג'יי מקפצץ על הכותרת של האוסף. הרמה די ילדותית, אם להיות כנים. ציון עיצוב: 6

ביקורת ורקע: האוסף האחרון בסדרת "פרופסור מיקס" שאני מסקר כאן ובכך סוגר את הסדרה. מדובר בפרק 7, מתוך 8 פרקים, שיצא בסוף 1990. אוסף לא רע, שבין 14 שיריו כולל כמה להיטי ענק של סנאפ, די-לייט, ואיה קון דיאוס (שהגיעו עם השיר למקום הראשון במצעד של רשת ג'!), בלאק בוקס ולונדון ביט. 

יש כאן גם כמה יציאות ממש טובות, כמו החידוש של אמן הקלידים הבריטי אדמסקי לאלביס פרסלי (!) וצמד הבנות הבריטיות סוהו שסימפלו בצורה מבריקה את הסמית'ס (!!). לא הרבמה מדי פילרים, באוסף יחסית טוב.

האוסף הזה יצא, כאמור, בסוף 1990. תקופה שרוב האוספים היו יוצאים על תקליט, קלטת וקומפקט דיסק. האוסף הזה, לעומת זאת, ככל הידוע יצא רק על גבי קלטת. דיסק ותקליט שלו מעולם לא נצפו וכנראה שהוא שימש סוג של מעבר בין הפורמטים. הפרק לפניו, 6, יצא על שלושת הפורמטים והפרק אחריו, 8, יצא על קלטת ודיסק בלבד. כלומר - אחרי פרק 6 הד ארצי לא הוציאו יותר אוספים על תקליטים ומ-1991 זה כבר היה נחרץ. אוספים יוצאים רק על קלטות ודיסקים. בכל מקרה, עד שנמצא לכך עדות אחרת - פרק 7 היה קיים רק על קלטת.

ערך אספני: אז כאמור יש רק קסטה כאן וקסטות זה לא משהו שממש אוספים בארץ (למעשה - אופיר פלג הוא האספן היחידי שאני מכיר...). האוסף לא מכר הרבה ונדיר למצוא את הקלטת הזאת ובכל זאת - לא אתמחר את שוויה ביותר מ-20 ש"ח.

פול אנקה בהופעה בבריכת הסולטן, ירושלים, 19.7.22

 

אנקה יורד אל הקהל במהלך ההופעה

בשבוע הבא פול אנקה יחגוג יומולדת 81, אבל הגיל לא מפריע לו להיות יותר רוקנרול מכל זמר שראיתי עד היום על הבמה. אנקה פרפורמר ענק ואני ממליץ לכל מבצע צעיר ללכת להופעה שלו, כדי להבין את גודל התופעה ואולי ללמוד משהו.

המופע מתחיל עם הלהיט הכי גדול של אנקה, "דיאנה" האלמותי. להקה של שבעה נגנים מנגנת על הבמה, אנקה שר, אבל לא רואים אותו. אז מבינים שאנקה בא מאחורה. מתוך הקהל ועושה את כל הדרך עד לבמה. כאילו הוא אומר לקהל - אני אחד מכם כאן ואנחנו ביחד יוצרים את המופע. 

ההופעה התקיימה בבריכת הסולטן. מקום היסטורי ומטורף להופעות בין לאומיות, למרגלות העיר העתיקה. המקום אירח בבשנות השמונים והתשעים את הגדולים ביותר בעולם המוזיקה: דייר סטרייטס, יוריתמיקס, ניל יאנג, סטינג, שינייד אוקונור, הפט שופ בוייז ועוד ועוד. המקום היה מלא להופעה של אנקה, מה שהוכיח שיש מקום להחזיר את ההופעות הבין לאומיות גם לירושלים. למה לא, בעצם?

הרפרטואר של אנקה מרשים. בשנת 57 הזמר הקנדי פרץ עם שורה של להיטים שבארץ מכונים שירי "אסקימו לימון", בגלל שהם כיכבו בפסקולי הסדרה. קטעים כמו "You Are My Destiny", "Lonely Boy", ו"Puppy Love" היו חלק מסריה שכללה לא פחות מ-17 להיטי טופ 20 בארה"ב בחמש שנים. מ-1963 הקריירה שלו החלה לדעוך ואנקה עשה את המעבר החכם לכותב מוכשר, לזמרים אחרים. אנקה כתב לטום ג'ונס (She's a Lady), למייקל ג'קסון (Love Never Felt So Good) וכמובן את My Way לפרנק סינטרה.

בהופעה אנקה שילב את להיטי תחילת הדרך שלו, עם קטעים שהוא כתב בהמשך הדרך. הוא קרע את הבמה, ירד לקהל, טיפס על כיסאות והתנשק עם מעריצות. פנומנלי.

את הלהיט שלו "Crazy Love" משנת 58' הוא ביצע על פסנתר, כשהוא משלב אותו באופן מפעים עם "Purple Rain" של פרינס. לשמוע כדי להאמין.

אנקה הקדיש שירים לאנשים בקהל והיה תקשורתי בטירוף. את "You're Having My Baby", להיט הקאמבאק המפתיע שלו מ-1974 שהפך לשיר השלישי שלו שהגיע למקום הראשון בארצות הברית, הוא שר לזוג שביקשו אותו ממנו במיוחד. 

הכרטיס הדיגיטלי להופעה

להקת הליווי שלו ישבה על הבמה בעיצוב מעניין, בגבהים שונים, כשאת פלג הגוף התחתון שלהם מסתיר מסך וידאו ארט. הלהקה כללה כנרת מרשימה, פרקשניסט, גיטריסט אלוף, חצוצרן, בסיסט, קלידן, מתופף, בסיסט ומנהל אומנותי. אנקה בחר אותם בקפידה לשואו מצויין. אמן ברמה שלא עושים יותר. 

אנקה מככב בלא פחות משבעה אוספים שמסוקרים כאן באתר. קראו עליהם בקישור: אומרים שפעם היה פה שמח: תוצאות חיפוש עבור PAUL ANKA (osafim.blogspot.com)

קליס בהופעה בבארבי, תל אביב, 17.7.2022

קליס על במת מועדון הבארבי

 
זמרת ההיפ-הופ/פופ האמריקאית קליס הגיעה להופעה במועדון הבארבי, הופעה שהיא הכריזה עליה כראשונה מזה שנתיים. 

הכרטיס הדיגיטלי להופעה. מינימליסטי...

את ההופעה חיממה זמרת צעירה ומעניינת שנקראת רון פרץ, שביצעה שילוב מסקרן של היפ-הופ, מוזיקה ערבית ודאנס. אחרי זה התנגנו במערכת השמע קטעים לא ממש קשורים, אבל מה שכן, "Gangsta's Paradise" של קוליו הרים את האולם, שהיה שלושת רבעי מלא.

קליס עלתה קצת אחרי עשר ונתנה סט קצר של כשעה, שכלל את חלק מלהיטיה בביצועים מלאים וחלק כקטעים במחרוזת. על הבמה היא ניצבה ביחד עם זמרת ליווי מצויינת, מתופף ודיג'יית. זאת היתה הופעה עם וייב של מועדון. סימפולי קטעים של נירוונה וקריסטל ווטרס, ששולבו בלהיטים שלה בביצועי רמיקס. די מדליק, בסך הכל. 

העיב על העניין הסאונד הלא טוב ואולי גם העובדה שהזמרת לא נתנה הדרן. להיטים כמו "Caught Out There" ו"Trick Me" הופיעו רק כחלקים קצרים במחרוזת וזה היה תפור על הדרן מרשים. קליס בחרה לעשות אחרת. היא סיימה את המופע בביצוע אופורי משהו ל"אקפלה" שלה וזה היה פאנץ' טוב.

אורך המופע הקצר יכול אולי להעלות תהיות. אבל אני חושב שבמקרה הזה זה האיכות ולא הכמות. קליס יצרה כאן סט מהודק ומדוייק. זאת אומנות והערך שלה נמדד בתוכן ולא במשקל. כן, הדרן של שיר או שניים היה יכול להיות קול, אבל אם המופע היה נמרח ל-90 דקות הסטנדרטיות, אני חושב שמשהו היה מתפספס.

קטעים של קליס מופיעים באוספים הישראלים הבאים:

"Caught Out There" ב-"Now That's What I Call Music 2" (הוצאת הליקון/אן.אם.סי, 2000)

"Get Along with You" ב-Now That's What I Call Music 3" (הוצאת אן.אם.סי/הליקון, 2000)

"Milkshake" ב-"Now That's What I Call Hip Hop" (בהוצאת הליקון, 2004)

"Trick Me (E Smoove Trick Radio Edit)" ב-"Now That's What I Call Dance" (בהוצאת הליקון, 2004)

"Trick Me" ב-"Girl Power" (בהוצאת הליקון, 2004)

הסט ליסט של המופע. 

"Acapella" ב-"Now That's What I Call Music 16" (הוצאת הליקון, 2010)

"Bounce", ביחד עם קאלווין האריס" ב-"Hits 2012" (בהוצאת NMC United, שנת 2012)